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墨影现金石 古法拓至宝

2016-03-02 10:30:27

  上纸完毕,真正的传拓开始。马国庆站定身姿,从密封的塑料袋里取出调好墨的扑包,手腕甩动。只听见啪啪啪啪一阵脆响,纸上的墨色随着他的敲打或浓或淡或聚或散,先前文物的影子逐渐在纸上显现出来。而且似乎比原物更清晰,更明朗,也更有气势。就连原本是平面的碑文,都显示出立体效果,仿佛刀削斧劈,又浑然天成。

  马国庆说:“这就是用墨的效果,也是传拓最见功夫的环节。”

  不管是厚重的“乌金”拓还是以浅淡之墨而成的“蝉翼”拓,传拓作品都要做到层次分明。不干不湿,浓淡适中,当然是用墨的一法。深中有浅、浅中有深的间墨拓,则是用墨的另一种表现方式。马国庆说,他的作品都是利用墨的浓淡干湿焦反应主题,突出主题思想。焦躁的墨色会产生干渴的效果,浅淡的墨色会产生轻浮的感觉,在一般情况下被认为这是不合标准的墨色,在某种情况下大胆的使用会有奇效发生。用墨之难,难在惜墨如金,难在泼墨如漆,难在以出奇的用法展现美的瞬间。

  在马国庆看来,法无定法,但有定理,一些办法,只在增加层次,层次产生韵致。有骨有肉,才会神气充盈,急速可贯气,缓润能宁神。神奇的显现全在用墨上,用墨要光,将墨中“油脂”用在表层,深达肌理,厚薄、浓淡、干湿既见层次,又融洽为一个整体,不腻不燥,光洁莹然,才是用墨之道。

  “在拓制中技法运用的是否妥当合理,是同艺人的认知度有直接关系的,这是一个综合素质的反映。例如拓制汉代的器物和唐代的器物,是要有所区别的,因为汉代同唐代冲上和追求的意境不同,所以要对那个时代有所了解,这就需要对历史有所认知。”

  马国庆一边说着话,一边双手不停,如行云流水。后来更是逐渐闭了口,嘴唇抿紧,这时候他的脸上早已经没有了聊天时候的幽默和诙谐,而是被一种专注所取代。满头白发也随着他的手腕抖动,如同为他摇旗呐喊。

  忽然一切的声音静止,马国庆放下扑包嘴角微翘,说声:“齐了。”话音未落,就听“咔擦”一声轻响,文物上的纸张耗干了水分,自行脱落,一副传拓作品宣告完成。把作品拿起来看看,薄如蝉翼的纸张正面文物形象纤毫毕现,反面则仍是白纸一张,没有一丝墨色透过纸背。

  马国庆说,这看似简单的几分钟时间,就是整个传拓的精髓所在。作品完成同时纸张自行脱落,更是传拓艺人对纸张水分掌握的恰到好处的体现。

  “在很多情况下,性格和知识结构决定着我们的行为,传拓技艺可以检验和培养艺人良好的性格。”马国庆说。传拓技艺自开始的工具制作,到材料的选择和使用,以及用水用墨等等,无不体现出一环紧扣一环的特点。在有序的安排下,急也好,慢也好,都能达到理想的程度。如果安排无序,肯定出错。所以要尽量做到急而有章、慢而有度。

  在技法上,训练心手相应很重要,要注意气沉丹田,才能气稳力均,还要注意臂与腕、腕与指间的默契配合。在这个阶段,注意用墨要以均匀为主,同时用出自己事前设定的色度和色感。通过一个阶段的联系,要能达到百分之百的准确。性格较急、做事麻利的人,可以有意识地感觉使扑用力时“秀润”、“晶莹”带来的墨色变化,性格较慢的人要注意避免“彷徨”和“犹豫”带来墨色呆板的毛病。初学者应于短期内先达到“眼到手到”,而后培养“意到手到”,进而修炼“意到手不到”,这也是修养的提高过程。

标签: 古法 至宝 金石

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